Igor Ballereau

Splendor

admin — Tue, 27 Dec 2011 21:03:22 +0000

Double trio for flute; violin; harp; Bb clarinet; viola and piano

2011 – 13mn

No recording available

Fleuve de chacun

admin — Wed, 13 Jul 2011 20:13:05 +0000

Orchestra of 27 musicians

2011 – 17mn

No recording available

I (the defeat of the personal)

admin — Tue, 11 May 2010 00:48:24 +0000

Words by Katherine Mansfield from her Journal (1907-1922)

Voice; violin; viola; cello

2009-2010 – 35mn

Jody Pou : voice; Anna Lim : violin; Tawnya Popoff : viola; Carrie Stinson : cello / From SHSK’H Vol.06 : Igor Ballereau #2 / Recorded at Avatar studios, New York – July 30-31, 2010 by Bryan Smith

Words

I.
Sometimes – it seems like miles away – I hear the sound of a door opening and shutting.

De temps à autre, à des kilomètres de distance, dirait-on, j’entends une porte s’ouvrir ou se fermer.
II.
Quite impersonally, I admired my silver stockings bound beneath the knee with spiked ribbons, my yellow suède shoes fringed with white fur. How vicious I looked!

Tout à fait objectivement, j’admirais mes bas argentés, retenus au dessus des genoux par des rubans, mes chaussures de daim jaune bordées de fourrure blanche. Que j’avais l’air vicieuse!
III.
In the Persian shop she leaned against a red and black silk curtain. She was very pale, and her black hat looked enormous, and she kept wanting to buy me “these things – feel how soft they are”, and smiling and speaking just above her breath for tiredness.

Dans la boutique aux bibelots persans, elle s’est appuyée contre une portière de soie rouge et noire. Elle était très pâle, son chapeau noir semblait immense et continuellement elle voulait m’acheter « ces choses-là — Touchez comme c’est doux ». Et elle souriait, elle parlait d’une voix qui était à peine un souffle, à force de fatigue.
IV. Everybody sleeps but I (The train shatters through the darkness) [solo cello]
V.
Perhaps because I went to sleep thinking of him, I woke and was he, for quite a long time. I felt my face was his serious, sleepy face. I felt that the lines of my mouth were changed, and I blinked like he did on waking.

Peut-être parce que je m’étais endormie en pensant à lui, je me suis réveillée et, pendant un grand moment, j’ai été lui. Je sentais que mon visage était son visage endormi et grave. Je sentais que les contours de ma bouche avaient changé et je clignais des paupières comme il le faisait au réveil.
VI.
Even if I should, by some awful chance, find a hair upon my bread and honey – at any rate it is my own hair.

Quand on vit seule…
Même si, par un hasard épouvantable, je venais à trouver un cheveu sur ma tartine de miel… au moins, ce serait un cheveu à moi.
VII. The high luxury of not having to explain [solo cello]
VIII.
Ach. Tchehov! Why are you dead? Why can’t I talk to you, in a big darkish room, at late evening – where the light is green from the waving trees outside.

Ach, Tchekhov! Pourquoi êtes-vous mort? Pourquoi ne puis-je causer avec vous, dans une grande pièce un peu obscure, tard dans la soirée, quand les arbres qui ondulent au dehors tamisent une lumière verte?
IX.

Others leave me – all things leave me,
You remain.

D’autres me quittent —- tout s’en va.
Toi seul, tu restes.
X.
Oh Life! Accept me – make me worthy – teach me.
I write that. I look up. The leaves move in the garden, the sky is pale, and I catch myself
weeping. It is hard to make a good death…

O, Vie! Accepte-moi — rends-moi digne — apprends-moi!
J’écris ceci. Je lève les yeux. Les feuilles frémissent dans le jardin, le ciel est pâle et je me surprends à pleurer. Il est difficile — il est difficile de faire une bonne mort…
XI. Only to breathe was enough [solo cello]
XII.
One’s sense of the importance of small events is very juste here. They are not important at all.

Ici, le sentiment qu’on a de l’importance des petits événements est parfaitement juste. Ils n’ont aucune valeur…
XIII.
I want to remember how the light fades from a room – and one fades with it, is expunged, sitting still, knees together, hands in pockets….

Je veux me rappeler de quelle façon la lumière déclinante disparaît d’une chambre — et on décline avec elle, on est entrainé, assis là sans bouger, les genoux réunis, les mains dans les poches.
XIV. I have left undone those things which I ought to have done and I have done those things which I ought not to have done [solo cello]
XV. Let it be a poem

Traduction de Marthe Duproix, Anne Marcel et André Bay

Mouvement encore des choses

admin — Tue, 11 May 2010 00:48:03 +0000

Bb clarinet; violin; cello; piano (or vibraphone)

2009 – 12mn

About all the turns of the scaping from the break and flooding of wave to its run out again
I have not yet satisfied myself

G.M. Hopkins – Journal/Aug.10, 1872

No recording available

HSESTTL (Hic Situs Est / Sit Tibi Terra Levis)

admin — Tue, 11 May 2010 00:47:19 +0000

Eight fragments from roman epitaphs

Mixed choir a cappella

2008-2009 – 18mn

Jacques Ballereau (1944-2009), mon père.

Ici chaque son, chaque silence :
à partir de toi,
à travers nous.

Les Cris de Paris – Geoffroy Jourdain cond. / Recorded live – Auditorium du Louvre, Paris – November 6, 2009

Words

I.
cum sit communis omnibus una via

Puisqu’il faut un chemin qui soit commun à tous

(Sarcophage dédié à son mari par Claudia Januaria, affranchie de Cesar Auguste et enterrée avec ses boucles
d’oreilles en or; Voghenza, près de Ferrare.)
II.
quoius in ore animam frigida deposui

J’ai laissé mon âme glacée à l’endroit de sa bouche

(Tombe de la famille Statilia; sur l’Esquilin; inscription encadrée de roses)
III.
inde oro gramenue novum vel flos oriatur unde coronem amens aram carmenque meum et me

…que de là pousse la tige ou la fleur étrange
par laquelle, délirant, je puisse enchevêtrer cet autel et mon chant et moi-même

(Tombe d’un poète inconnu du IIIème siècle apr. J.C., et de Bassa, sa femme; grand cippe orné; Rome, Vatican.)
IV.
viator
quod tu et ego
quod ego et omnes

Voyageur
ce que tu es je le fus
ce que je suis tous le seront

(Tombe d’Atarbius, élevée par son père Artemius; jardin Guès, hors-les-murs, Tlemcen, Algérie.)
V.
nudus natura fueras a matre creatus
nudus eris

Enfanté nu par mère nature
Tu seras nu

(Tombe de P. Claudius Syntrophus, « mort à 50 ans sans crime »; couvent; Saint Paul, sur la voie d’Ostie.)
VI.
et cingant suaues ossa sepulta rosae

…et les roses enlacer tes os sous la terre

(Urne romaine contenant les cendres de la jeune affranchie Julia Felicula.)
VII.
periit corpus
sed nomen in ore est

Le corps a péri
mais le nom est à l’intérieur des bouches

(Tombe d’un courrier; Trèves.)
VIII.
namque ego te semper quaeram adsidueque tuos voltus fingam

car toujours et sans cesse je chercherai à recomposer ton visage

(Tombe de la petite Terentia Asiatica, élevée par son père, P. Terentius Quietus; route de Caere, Cerveteri.)

Noctis Labyrinthus

admin — Tue, 11 May 2010 00:46:52 +0000

Two x four double bass parts

2008 – 13mn

Tom Blancarte : double bass / From SHSK’H Vol.03 : Kenneth Kirschner/Aaron Siegel/Igor Ballereau/Giuliano D’Angiolini /
Recorded at Clinton studios, New York – March 23-24, 2009 by Bryan Smith

/and/ (a song made of silent as stone silence of song)

admin — Tue, 11 May 2010 00:46:31 +0000

Voice; flute; Bb clarinet; guitar; violin; cello; piano

2007 – 42mn

No recording available

Tôrô nagashi

admin — Tue, 11 May 2010 00:45:51 +0000

Jisei (death poems) by Hokushi , Seiju and Kyokusai

Voice; flute (also bass flute); bassoon; guitar; harpsichord; cello; percussion

2007 – 17mn

No recording available

I -

II – Kaite mitari (Hokushi)

III – as soft as possible

IV – Shibaraku mo (Seiju)

V -

VI – Akatsuki ya (Kyokusai)

Words

II.
Kaite mitari / keshitari hate wa / keshi no hana

(Hokushi – died on the twelfth day of the eight month, 1718)

I write, erase, rewrite, erase again, and then a poppy blooms
j’écris / efface / écris à nouveau / efface encore / et alors / un coquelicot
IV.
Shibaraku mo / nokoru mono nashi / kigi no iro

(Seiju – died on the twenty-eight day of the eight month, 1779)

Not even for a moment do things stand still —- witness color in the trees
Pas même une seconde immobiles / les choses / en témoigne / dans les arbres / la couleur
VI.
Akatsuki ya / mizu kanzureba / hasu no oto

(Kyokusai – died on the twenty-ninth day of July, 1874)

When you contemplate the waters at day break, you can hear the lotus blossom
Au point du jour / contempler les eaux / pour pouvoir entendre la fleur de lotus / qui s’ouvre

Inscapes

admin — Tue, 11 May 2010 00:45:27 +0000

Words by Gerard Manley Hopkins from his note-books and journal (1864 – 1866)

Voice; 2 violins; 2 percussions

2006 – 12mn

Jody Pou : voice; Calvin Wiersma, Andrea Schultz : violins; Aaron Siegel, Joe Bergen : percussions / From SHSK’H Vol.01 : Igor Ballereau /
Recorded at Avatar studios, New York – February 16-17, 2008 by Lawrence Manchester

Words

I.
They are not dead who die, they are but lost who live

II.
[Distance / Dappled with diminish'd trees / Spann'd with shadow everyone.]

III.
A noise of falls I am possessed by
Of streams; and clouds like mesh’d and parted moss
Of water. Clouds like parted moss
Attain the windy levels of the sky
Which between ash-tops suffers loss
Of its concavity.

Incerto tempore incertisque locis

admin — Tue, 11 May 2010 00:45:11 +0000

Solo piano

2006 – 11mn

À Clément Tokats

Emily Manzo : piano / From SHSK’H Vol.01 : Igor Ballereau / Recorded at Avatar studios, New York – February 16-17, 2008 by Lawrence Manchester

Più vicino ai morti

admin — Tue, 11 May 2010 00:44:38 +0000

Nine poems of Leonardo Sinisgalli

Four voices and string quartet

2006 – 20mn

Jody Pou (S), Daisy Press (A), Robert Isaacs (CT), Greg Purnhagen (Bar.) : voices; Calvin Wiersma, Andrea Schultz : violins; Danielle Farina : viola; Chris Gross : cello / From SHSK’H Vol.01 : Igor Ballereau / Recorded at Avatar studios, New York – February 16-17, 2008 by Lawrence Manchester

Words

Più vicino ai morti,
con i pochi
che bevvero acqua
della stessa fontana.

Plus près des morts,
avec ceux, peu nombreux,
qui burent l’eau
de la même fontaine.

Lasciami contare i tuoi capelli
da mattina a sera
e a mezzanotte
rifare i calcoli.

Laisse-moi compter tes cheveux
du matin jusqu’au soir
et à minuit
refaire mes calculs.

Fai di tutto per attrarmi
nemica mortale.

tu fais tout pour m’attirer
ennemie mortelle.

Ti devo abbracciare
con cautela
per non spezzarti.

Je dois t’embrasser
en rusant
pour ne pas te briser.

E io che mi vanto
di conoscere il destino
delle cose perdute.

Et moi qui me vante
de connaître le destin
des choses perdues.

Le cose che vedo
non ci sono.
Ci sono state,
ci potranno essere.

Les choses que je vois
n’y sont pas.
Elles y ont été,
elles pourront y être.

Ti deve riuscire impossibile
ricordare l’itinerario.
Lo spazio è senza capo
nè coda.

Il doit te paraître impossible
de te rappeler l’itinéraire.
L’espace n’a ni queue
ni tête.

Sono certo che prima
o poi mi troveranno.
Non so più dove
nascondermi.

Je suis sûr que tôt
ou tard on me trouvera.
Je ne sais plus où
me cacher.

Davanti a te
sto seduto per ore.
Non mi dici niente.

Devant toi
je reste assis pendant des heures.
Tu ne me dis rien.

Traduction de Thierry Gillyboeuf

Death hath deprived me

admin — Tue, 11 May 2010 00:44:13 +0000

Based on the Thomas Weelkes (1576-1623) madrigal. Poem of John Davies of Hereford

Three voices; guitar; violin; viola; cello

2006 – 6mn

Jody Pou (S), Robert Isaacs (CT), Greg Purnhagen (Bar.) : voices; Oren Fader : Guitar; Calvin Wiersma : violin; Danielle Farina : viola; Chris Gross : cello / From SHSK’H Vol.01 : Igor Ballereau / Recorded at Avatar studios, New York – February 16-17, 2008 by Lawrence Manchester

Words

Death hath deprived me of my dearest friend,
my dearest friend is dead and laid in grave,
in grave he rests until the world shall end
as end must all things have.
All things must have an end that Nature wrought,
must unto dust be brought.

Nel cuore è quasi un urlo di Gioia

admin — Tue, 11 May 2010 00:43:46 +0000

Based on Après une lecture de Penna, taken from Gérard Pesson’s Vexierbilder, Rom for piano.
Poem of Sandro Penna

Voice; guitar; percussion; violin; cello

2005 – 5mn

Jody Pou : voice; Oren Fader : guitar; Aaron Siegel : percussion; Calvin Wiersma : violin; Chris Gross : cello/ From SHSK’H Vol.01 : Igor Ballereau / Recorded at Avatar studios, New York – February 16-17, 2008 by Lawrence Manchester

Words

Il mare è tutto azzurro.
Il mare è tutto calmo.
Nel cuore è quasi un urlo
di gioia. E tutto è calmo.

Yo no naka (en ce monde)

admin — Tue, 11 May 2010 00:43:12 +0000

Ten poems from the Ono no Komachi Shû

Two voices; two flutes (also piccolo/bass fl.); Bb clarinet (also Bb contrabass cl.); harp; harmonium;
violin; viola; cello

2005 – 36mn

No recording available

Kokoro kara

Ma 1

Nami no omo wo

Ma 2

Musubiki to*

Ma 3

Iro miede

Ma 4

Hakanakute

Ma 5

Tsuyu no inochi

Nagashi to mo**

Ma 6

Hito ni awan

Wabinureba

Ma 7

Yo no naka wa

*Jody Pou/Igor Ballereau, **Jody Pou

Words

kokoro kara
ukitaru fune ni
norisomete hito hi mo nami ni
nurenu hi zo naki

sur un bateau
plus incertain que son cœur
je commençai mon voyage pas un seul jour
ne fut un jour non inondé de vagues
nami no omo wo
ide iru tori wa
mizu soko wo obotsukanaku mo
omowazaruran

aux oiseaux vivant
à l’écume des vagues
le fond des mers n’est-il pas
insondable?
musubiki to
iikeru mono wo
musubi matsu ikadeka kimi ni
tokete miyu beki

on dit que lie
une telle promesse
j’attendais liée comme le pin à son tuteur
je ne suis pas détachée de toi
iro miede
utsurou mono wa
yo no naka no hito no kokoro no
hana ni zo arikeru

chose qui fane
sa couleur invisible
telle est la fleur du cœur des hommes
en ce monde
hakanakute
kumo to narinuru
mono naraba kasuman kata wo
aware tomo mi yo

or je suis
passagère
et je regarde le ciel couvert
avec souci
tsuyu no inochi
hakanaki mono wo
asa yû ni ikitaru kagiri
ai miteshi ga na

cette vie de rosée
elle a beau être éphémère
du matin au soir tant que je serai en vie
vous voir sera mon seul désir
nagashi to mo
omoi zo hatenu
mukashi yori au hito kara no
aki no yo nareba

qu’il demeure longtemps
je ne le crois pas
on sait depuis toujours que l’être de l’aimé
est la nuit de l’automne
hito ni awan
tsuki no yaki yo wa
omoi okite mune hashiribi ni
kokoro yakewori

aucune rencontre
par la nuit privée de lune
douleur je m’éveille où mon cœur
bondit et brûle dans ses flammes qui
jaillissent
wabinureba
mi wo ukikusa no
ne wo taete sasou mizu araba
inan to zo omou

la solitude m’arrache
mon corps flotte une herbe
coupée de ses racines si m’invitait une eau
je crois que je la suivrais
yo no naka wa
yume ka utsutsu ka
utsutsu tomo yume tomo shirazu
arite nakereba

ce monde est rêve ou
ce monde est réel
je ne sais pas ce qui est rêve ce qui est réel
étant je ne suis pas

Traductions de J.Roubaud sauf tsuyu no inochi traduction d’A. Godel

Crumbs

admin — Tue, 11 May 2010 00:42:41 +0000

Three poems of Emily Dickinson

Voice and orchestra

2004-2005 – 15mn

No recording available

I – Presentiment – is that long Shadow

II – It is dead – Find it

III – Great Streets of silence

Words

I.
Presentiment – is that long Shadow – on the Lawn
Indicative that Suns go down –

The Notice to the startled Grass
That Darkness – is about to pass –
II.
It is dead – Find it –
Out of sound – Out of sight –
“Happy”? Which is wiser –
You, or the Wind?
“Conscious”? Won’t you ask that –
Of the low Ground?

“Homesick”? Many met it –
Even through them – This
Cannot testify –
Themself – as dumb –
III.
Great Streets of silence led away
To Neighborhoods of Pause –
Here was no Notice – no Dissent
No Universe – no Laws –

By Clocks, ‘twas Morning, and for Night
The Bells at Distance called –
But epoch had no basis here
For Period exhaled.

Briefe an F. (…die Nacht ist noch zu venig Nacht…)

admin — Tue, 11 May 2010 00:41:59 +0000

Ten songs based on Kafka’s letters to Felice Bauer

Voice and piano

2004-2005 – 30mn

*Jody Pou
Jody Pou : voice; Emily Manzo : piano / From SHSK’H Vol.06 : Igor Ballereau #2 /Recorded at Clinton studios, New York – June 24, 2009 by Bryan Smith

Words

I.
Während des Klavierspiels sass ich schief hinter Ihnen, Sie hatten ein Bein über das andere geschlagen und zupften mehrmals an Ihrer Frisur, die ich mir in der Vorderansicht nicht vorstellen kann und von der ich nur aus der Zeit jenes Klavierspiels weiss, dass sie auf der Seite ein wenig abstand

Pendant qu’on jouait du piano, j’étais assis de biais derrière vous, vous avez croisé les jambes, puis, à plusieurs reprises, vous avez arrangé votre coiffure, que je ne peux me représenter de face et dont je sais uniquement par cet instant qu’elle s’écartait un peu sur le coté
II.
seit jenem Abend ein Gefühl hatte als hätte ich eine Öffnung in der Brust, durch die es saugend und unbeherrscht ein – und auszog

depuis le soir où j’ai fait votre connaissance, j’ai eu le sentiment d’avoir un trou dans la poitrine par où tout entrait et sortait comme aspiré hors de moi sans contrôle
III.
und die winzige, ganz junge Katze, die ich aus der Küche höre, winselt mir aus dem Herzen

et le tout jeune chat minuscule que j’entends pleurer dans la cuisine tire ses gémissements de mon propre coeur
IV.
Was setzt Du Dich Mensch jetzt in diesem stillen Zimmer, das allerdings Dir gehört, mir gegenüber

et toi, pourquoi viens-tu maintenant t’asseoir en face de moi dans cette pièce silencieuse, qui t’appartient, il est vrai?
V.
IN TIEFER NACHT
In der kalten Nacht habe ich über meinem
Buch die Stunde des Zubettgehens vergessen
Die Parfüms meiner goldgestickten Bettdecke
sind schon verflogen, der Kammin brennt nicht mehr.
Meine schöne Freundin, die mit Mühe bis dahin
Ihren Zorn beherrschte, reisst mir die Lampe weg
Und fragt mich : Weisst Du, wie spät es ist?

Yan-Tsen-Tsai (1716-97) / Hans Heilmann : Chinesische Lyrik vom 12. Jahrhundert v. Chr. bis zur Gegenwart – Munich 1905

AU COEUR DE LA NUIT
pris par mon livre dans la nuit froide
j’ai oublié l’heure d’aller me coucher.
Les parfums de ma couverture brodée d’or
sont déjà dissipés, le feu est éteint.
Ma belle amie, qui jusque-là retenait avec
peine sa colère, m’arrache la lampe des mains
et me demande : “Sais-tu l’heure qu’il est?”
VI.
küsste ich dieses fremde Papier lange mit geschlossenen Augen, bis es mir nicht mehr genügte und ich es ganz gegen das Gesicht drückte

j’ai baisé longuement ce papier indifférent, les yeux fermés, jusqu’au moment où cela ne m’a pas suffi et où je l’ai pressé tout contre mon visage
VII.
Und nun? Nun stehe ich in der Nacht auf der Gasse einer amerikanischen Stadt und giesse unbekannte Getränke in mich hinein wie in ein Fass

Et maintenant? Maintenant, je suis en pleine nuit dans la rue d’une ville américaine, et je me remplis comme un tonneau de boissons inconnues
VIII. & IX.
Wozu es dulden, dass man von irgendeinem Himmel auf diese schwarze, stachelige Erde geworfen worden ist?

A quoi bon souffrir d’avoir été jeté du haut de je ne sais quel ciel sur cette terre noire hérissée de piquants?
X.
Wie wenn die ganze Welt in Dich hineingestürtzt wäre, ist mir. Hab’mich ein wenig lieb, Felice. Was Du mir an Liebe zuwendest, geht mir als Blut durch das Herz, ich habe kein anderes

J’ai l’impression que le monde entier s’est engouffré en toi. Aime-moi un peu, Felice. La part d’amour que tu m’accordes passe dans mon coeur sous la forme de sang, je n’en ai pas d’autre

Traduction de Marthe Robert

Yume no yume

admin — Tue, 11 May 2010 00:41:11 +0000

Six classical Japanese instruments :
Shinobue (8-bon); Two Shakuhachi (Nishaku-sanzun); Shô; Kokyu; Koto (20 strings)

2004 – 8mn

No recording available

Frottola

admin — Tue, 11 May 2010 00:40:43 +0000

Poem of Michelangelo

Voice; piano; chimes; violin; viola; cello

2003 – 9mn

Jody Pou : voice; Emily Manzo : piano; Joe Bergen : chimes; Calvin Wiersma : violin; Danielle Farina : viola; Chris Gross : cello / From SHSK’H Vol.01 : Igor Ballereau / Recorded at Avatar studios, New York – February 16-17, 2008 by Lawrence Manchester

Words

Chiunche nasce a morte arriva
nel fuggir del tempo; e’l sole
niuna cosa lascia viva.
Manca il dolce e quel che dole
e gl’ingegni e le parole;
e le nostre antiche prole
al sole ombre, al vento un fummo.
Come voi uomini fummo,
lieti e tristi, come siete;
e or siàn, come vedete,
terra al sol, di vita priva.
Ogni cosa a morte arriva.

Psaume 70

admin — Tue, 11 May 2010 00:40:19 +0000

French version by Olivier Cadiot

Mixed choir a cappella

2003 – 6mn

À Geoffroy Jourdain et toutes les voix des Cris de Paris

Les Cris de Paris – Geoffroy Jourdain cond. / Recorded live – Cité de la musique, Paris – May 8, 2004

Words

Dieu
délivre moi

Yhwh viens vite à mon aide

Honte
confusion pour ceux qui me recherchent

Retour en arrière
déshonneur pour ceux qui admirent mon malheur

Tous honteux en fuite tous ceux qui disaient ha ha

Joie
joie en toi de ceux qui te cherchent

Ils répèteront sans cesse oh Yhwh si grand
les amoureux de ta délivrance

Et moi petit
si pauvre

Vite Dieu pour moi
mon secours et mon libérateur

Pas de retard Yhwh

Ichiaku no suna

admin — Tue, 11 May 2010 00:40:03 +0000

Five Tanka of Takuboku Ishikawa

Voice; 3 flutes (also piccolo/alto fl.); violin; viola; cello

2003 – 13mn

À Gérard Pesson

Etsuko Chida : voice; Ensemble Der blaue Reiter/ Recorded Live – Villa Medici, Rome – May 21, 2004

Words

I.
Ishi hitotsu
Saka o kudaruga goto kunimo
Ware ke u hi ni itari tsukitaru

Comme une pierre
dévale la pente
Je suis arrivé à ce jour-ci

Su u gotoni
Hana ga pitari to kooritsuku
Samuki ku u kio suitaku narinu

À chaque inspiration
Mes narines se glacent
Je voulais tant respirer l’air froid
II.
Hana chireba
Mazu hitosakini shiro no fukukite
Ie izuru ware ni te arishika

Quand tombaient les fleurs
J’étais le premier à sortir
Vêtu de blanc
III.
Kazu shirenu
Hieshi warai o ho ni ukabe
Kimi ga ashi ato fumite ware yuku

D’innombrables sourires
Voguent froid sur mes joues
Je vais foulant les vestiges de tes pas

Saihate no eki ni oritachi
Yuki akari
Sabishi ki machi ni ayumi iriniki

Descendu à la gare au bout de la ligne
La neige brillait
Je me suis avancé dans une ville désolée

Égrégore

admin — Tue, 11 May 2010 00:39:42 +0000

Ensemble :
Flute; Bb clarinet; Bb tenor saxophone; trumpet; trombone; harp; guitar; celesta; piano;
double bass; 3 percussions

2002 – 10mn

No recording available

Föhn

admin — Tue, 11 May 2010 00:38:54 +0000

Poem of Georg Trakl, from Siebengesang des Todes

Soprano; male choir (3T, 3B); 2 trumpets; french horn; trombone; tuba (or contrabass clarinet); 2 violins; viola; cello

2002 – 10mn

No recording available

Words

Blinde Klage im Wind, mondene Wintertage,
Kindheit, leise verhallen die Schritte an schwarzer Hecke,
Langes Abendgeläut.
Leise kommt die weiße Nacht gezogen,
Verwandelt in purpurne Träume Schmerz und Plage
Des steinigen Lebens,
Daß nimmer der dornige Stachel ablasse vom verwesenden Leib.
Tief im Schlummer aufseufzt die bange Seele,
Tief der Wind in zerbrochenen Bäumen,
Und es schwankt die Klagegestalt
Der Mutter durch den einsamen Wald
Dieser schweigenden Trauer; Nächte,
Erfüllt von Tränen, feurigen Engeln.
Silbern zerschellt an kahler Mauer ein kindlich Gerippe.

Psalm

admin — Tue, 11 May 2010 00:37:59 +0000

Poem of Georg Trakl

Four vocal soloists (High S, MS, CT, Bar.); choir SATB (4/4/4/4); string quartet; orchestra of 32 musicians

2001-2002 – 17mn

No recording available

Words

Karl Kraus zugeeignet

Es ist ein Licht, das der Wind ausgelöscht hat.
Es ist ein Heidekrug, den am Nachmittag ein Betrunkener verläßt.
Es ist ein Weinberg, verbrannt und schwarz mit Löchern voll Spinnen.
Es ist ein Raum, den sie mit Milch getüncht haben.
Der Wahnsinnige ist gestorben. Es ist eine Insel der Südsee,
Den Sonnengott zu empfangen. Man rührt die Trommeln.
Die Männer führen kriegerische Tänze auf.
Die Frauen wiegen die Hüften in Schlinggewächsen und Feuerblumen,
Wenn das Meer singt. O unser verlorenes Paradies.

Die Nymphen haben die goldenen Wälder verlassen.
Man begräbt den Fremden. Dann hebt ein Flimmerregen an.
Der Sohn des Pan erscheint in Gestalt eines Erdarbeiters,
Der den Mittag am glühenden Asphalt verschläft.
Es sind kleine Mädchen in einem Hof in Kleidchen voll herzzerreißender Armut.
Es sind Zimmer, erfüllt von Akkorden und Sonaten.
Es sind Schatten, die sich vor einem erblindeten Spiegel umarmen.
An den Fenstern des Spitals wärmen sich Genesende.
Ein weißer Dampfer am Kanal trägt blutige Seuchen herauf.

Die fremde Schwester erscheint wieder in jemands bösen Träumen.
Ruhend im Haselgebüsch spielt sie mit seinen Schatten.
Der Student, vielleicht ein Doppelgänger, schaut ihr lange vom Fenster nach.
Hinter ihm steht sein toter Bruder, oder er geht die alte Wendeltreppe herab.
Im Dunkel brauner Kastanien verblaßt die Gestalt des jungen Novizen.
Der Garten ist im Abend. Im Kreuzgang flattern die Fledermäuse umher.
Die Kinder des Hausmeisters hören zu spielen auf und suchen das Gold des Himmels.
Endakkorde eines Quartetts. Die kleine Blinde läuft zitternd durch die Allee,
Und später tastet ihr Schatten an kalten Mauern hin, umgeben vom Märchen und
heiligen Legenden.

Es ist ein leeres Boot, das am Abend den schwarzen Kanal heruntertreibt.
In der Düsternis des alten Asyls verfallen menschliche Ruinen.
Die toten Waisen liegen an der Gartenmauer.
Aus grauen Zimmern treten Engel mit kotgefleckten Flügeln.
Würmer tropfen von ihren vergilbten Lidern.
Der Platz vor der Kirche ist finster und schweigsam, wie in den Tagen der Kindheit.
Auf silbernen Sohlen gleiten frühere Leben vorbei
Und die Schatten der Verdammten steigen zu den seufzenden Wassern nieder.
In seinem Grab spielt der weiße Magier mit seinen Schlangen.

Schweigsam über der Schädelstätte öffnen sich Gottes goldene Augen.

It is a light, that the wind has extinguished.
It is a pub on the heath, that a drunk departs in the afternoon.
It is a vineyard, charred and black with holes full of spiders.
It is a space, that they have white-limed with milk.
The madman has died. It is a South Sea island,
Receiving the Sun-God. One makes the drums roar.
The men perform warlike dances.
The women sway their hips in creeping vines and fire-flowers,
Whenever the ocean sings. O our lost Paradise.

The nymphs have departed the golden woods.
One buries the stranger. Then arises a flicker-rain.
The son of Pan appears in the form of an earth-labourer,
Who sleeps away the meridian at the edge of the glowing asphalt.
It is little girls in a courtyard, in little dresses full of heart-rending poverty!
It is rooms, filled with Accords and Sonatas.
It is shadows, which embrace each other before a blinded mirror.
At the windows of the hospital, the healing warm themselves.
A white steamer carries bloody contagion up the canal.

The strange sister appears again in someone’s evil dreams.
Resting in the hazel bush, she plays with his stars.
The student, perhaps a doppelganger, stares long after her from the window.
Behind him stands his dead brother, or he comes down the old spiral stairs.
In the darkness of brown chestnuts, the figure of the young novice.
The garden is in evening. The bats flit around inside the walls of the monastery.
The children of the caretaker cease their playing and seek the gold of the heavens.
Closing accords of a quartet. The little blind girl runs trembling through the tree-lined street.
And later touches her shadow along cold walls, surrounded by fairy tales and holy legends.

It is an empty boat, that drives at evening down the black canal.
In the bleakness of the old asylum, human ruins come apart.
The dead orphans lie at the garden wall.
From gray rooms tread angels with shit-spattered wings.
Worms drip from their yellowed eyelids.
The square before the church is obscure and silent, as in the days of childhood.
Earlier lives glide past upon silvery soles
And the shadows of the damned climb down to the sighing waters.
In his grave, the white-magician plays with his snakes.

Silent above the place of the skull, open God’s golden eyes.

It

admin — Tue, 11 May 2010 00:37:38 +0000

Words from Le petit Précepteur; First Step to French Conversation. For the use of young beginners. By F. Grandineau, Late French Master to Her Most Gracious Majesty Queen Victoria, Author of “Conversations familières à l’usage des jeunes demoiselles.” Sixty-fourth edition. Hodder and Stoughton, London. MCMVII

Voice; cello; piano

2001 – 3mn

No recording available

Words

There is enough of it.
I should like more.
See how it rains!
It rains very hard.
There is no more.
There will be some more tomorrow.
Will there be some tomorrow?

Lettres à des amies-enfants

admin — Tue, 11 May 2010 00:37:04 +0000

Five songs based on Lewis Carroll’s letters to his child-friends

Voice; flute (also piccolo/alto fl.); Bb clarinet (also Bb bass cl.); violin; viola; cello

2001 – 11mn

Jody Pou : voice; Ensemble S:I.C. : Sophie Deshayes : flute; Pierre Dutrieux : clarinet; Karine Gillette : violin; Gilles Deliège : viola; Elena Andreyev : cello / Recorded at Radio-France studios for the broadcast Alla breve, Paris – autumn 2001

Words

I.
My dear Marion,
Dear indeed! Remarkable dear, I should say!
What doesn’t that child cost me in journeys by railways, and admissions to aquariums, and luncheons, at which nothing will serve her but the most expensive jellies, and turtle-soup, and such things!
Not to mention the damages I have to pay for, when she gets savage and breaks things!
I should just think she was dear indeed!
II.
Some children have a most disagreeable way of getting grown-up : I hope you won’t do anything of that sort before we meet again.
III.
She may be limited and superficial, she may even be without depth. But she is at least equilateral and equiangular – in one word, what is she but a polygon?
IV.
And I like two or three handfuls of hair; only they should always have a little girl’s head beneath them to grow on, or else whenever you open the door they get blown all over the room, and then they get lost, you know.
V.
He thought he saw an argument
That proved he was the pope :
He looked again, and found it was
A bar of mottled soap.
“A fact so dread”, he faintly said,
“extinguishes all hope!”

Le monde flottant

admin — Tue, 11 May 2010 00:36:25 +0000

Movement for string quartet and orchestra

2001 – 6mn

No recording available

Deux somnilogues

admin — Tue, 11 May 2010 00:34:08 +0000

Accordion; violin; cello

2000 – 9mn

Trio Allers-Retours : Pascal Contet : accordion; Noëmi Schindler : violin; Christophe Roy : cello / Recorded live in Clermont-Ferrand – Summer 2003

L’eau si lente

admin — Tue, 11 May 2010 00:28:16 +0000

Orchestra

2000 – 12mn

No recording available

Cent sales mouches

admin — Tue, 11 May 2010 00:27:51 +0000

Flute; violin; viola; cello

1998-1999 – 16mn

Ensemble 2e2m : Pierre Roullier : flute; Éric Crambes : violin; Laurent Camatte : viola; David Simpson : cello / Recorded live – Maison de Radio France – Festival Présences 2000, Paris – February 20, 2000

Schizo-machine

admin — Tue, 11 May 2010 00:27:30 +0000

Ensemble :
Flute (also piccolo); oboe (also english horn); french horn; trumpet; trombone; percussion; harpsichord;
2 violins; viola; cello; double bass

1997 (revised Oct. 1998) – 11mn

À Monsieur Jean-Jean de Montmartre, 30 ans d’âge

Ensemble Itinéraire – Renato Rivolta cond. / Recorded live – Maison de Radio France, Festival Présences 1998, Paris – February 13, 1998

Pou pocket songs

admin — Tue, 11 May 2010 00:27:11 +0000

Voice; Bb clarinet (also Bb bass cl.); cello

1996-1997 – 40mn

Ensemble Accroche-Note : Françoise Kubler : voice; Armand Angster : clarinet; Walter Grimmer : cello / Selections from PPS recorded live by Othon Schneider – Auditorium France 3 Alsace, Festival Musica 1997, Strasbourg – September 20, 1997

Words

I. Nous vous informons que cet arbre est mort [solo cello]
II. Again
The warmth of the lone candle in the center
Radiates cold comfort
I lie silent in the mild liquid
Ear suctioned to the soft porcelain
Nose fingering asphyxiation
Breath slows
Body stiffens
As pellets roll from the icy metal to break
The surface with a solid pop
Eavesdropping
A world echoes beneath my tapping fingernails
Concentrating
The indistinguishable distant
Tones of my breath
Unable to dry my tongue I snuff
The candle and leave the sunken
World behind again
III. Rising
The cat rests
Gently pressing his backbone to my stomach
Across the room
The window pane reflects the luke yellow
Bulb floating
Thick musty crimson
Touches my nostrils which stretch with curiosity
The pastiness breaks
Yielding to a warm sauce
A minty inhalation
Casually crawls my thigh
I place the cat on the tile
Rising
IV. Where? (à Thermos Malling et Bob Log III)
I don’t know where…
I put it in my pocket…
I wanted to take it somewhere…
I don’t know which pocket…
I put it in my damned pocket…
Because I wanted to take it somewhere…
But I don’t know which pocket…
And I don’t know where.
V. What?
He was unable to hear the pounding ondo
He focsly onthophing
Why am I cold?
Is the window closed?
I know I closed it.
He was unabto hear tepondit onth door.
He focused onthy lophing
My feet are so cold.
What’s that?
… But wood swells, so it creaks.
He was unable to hear the pounding on the door.
He focused onthy lophing
Did I close it?
God it’s so cold.
My fingers are so cold.
He was unable to hear the pounding on the door
He focused on the telephone’s ring.
He advanced slowly and picked up the receiver
Only to hear a dial tone.
It’s the stairs. Is it the stairs?
That’s a foot… that’s a footstep.
What?
VI. Sound
A golden spiderweb is breathing
Beside the pale yellow clouded glass
My feet knock against one another
To the rhythm of
A metal machine locking
The bottle caps on
The austere transparent characters
In a cold factory
Cold repetitive
Efficiency
Luscious blocks of metal slamming against one another
The wooden blocks of a child
Who refuses to build
Lusting only for the noise
Lust for rhythm
The safety of sound
VII. Eyesting
Sure
Sure
Mother’s fat face – sure
Fat face – fat
You’re swollen child
You’re fat
Fat fly
Squashed can’t fly
Fly
Fly
Fly
Fy
Fya
Fire
Fire! Mist sweeps smouldering fog
Blaze devours carpet devours carpet
Devours lampshade the fever choking
Charred walls wood dead blue flowing
Blue orange river swallowing the ceiling
Shrivelling ceiling Danger! Fire!
Eyesting eyesting eyesting…
VIII. Pit
Lounging
I attach my eyes to a blade
In the ceiling fan above me
Like in a car
Trying to fool myself into immobility
The waltz seduces me
I squeeze my eyes shut
Knocking my chest with my chin
A drop of saliva
Propulsed
Into
My
Belly
I eat another cherry and suck the pit
IX. Enjoy (I.B.)
Quiet colorless one
Wouldn’t you taste this fucking sweet second
For your thoughts to turn into white acid
Wouldn’t you feel like
You could beat to death
Any unknown face
You cross along the promenade
And enjoy
X. Ouvert ou mis-clos [bass clarinet & cello]
XI. Fingernails
The shock of a hopping television screen
Stirs me.
My eyes fix the swinging image,
Swelling with the unfocused glow,
Swinging back to black, surrounding me.
My eyes center on the scorched shrivelling flesh.
The unfocused, unsought glow now
Seeps into my inflated melting eyes.
I see my hand rise.
Unattached skin, scarlet soaked
Beneath uneven fingernails…
XII. Me
My fingertips burn white
From my grasp of the bottle
As my copper eyes
Hold the amphibian claws
Searching the small green stalks
Of his forest
Just beyond the cascade of glass
Covering his bloated torso
My fingertips a pale green
Now as I petrify my lungs
I watch the foreign red spill
Steaming on the petit forest
Beneath me
XIII. 21st Century Housewife
Take twenty of best glasses
Lie in center of any room in house
Placing ten glasses beside each arm
Using an upward stroke,
Keeping arm as straight as possible,
Forcefully toss one glass directly to ceiling.
Repeat until all twenty glasses
Have been shattered